- 2022-08-15 12:39:00
文｜劉佳旻
根據聯合國教科文組織（UNESCO）統計，從2月俄國全面入侵、截至8月8日為止，烏克蘭共有175處文化相關設施遭受破壞，其中包含13座美術館／博物館。部分美術館在3月已開始想盡辦法保存、撤離藝術品到安全地點，根據統計約有4千5百件作品被移置到安全場所(1)，但仍有許多珍貴藝術作品與美術館在戰火中受到無情地摧殘。
2月底的一場空襲，破壞了位在基輔的伊萬科夫歷史博物館（Ivankiv Historical and Local History Museum）。館藏中有二十餘件烏克蘭傳奇素人畫家瑪麗亞．普里馬琴科（Maria Prymachenko，Ukraine：Марія Примаченко）的作品遭到焚毀。這位自學而成的藝術家，1937年於巴黎展出時，曾被畢卡索（Pablo Ruiz Picasso）稱為「烏克蘭藝術奇蹟」（“I bow down before the artistic miracle of this brilliant Ukrainian.”）；她的作品揉合了烏克蘭在地民俗與神話的題材，充滿了神祕感，為烏克蘭最具代表性的藝術家之一，其作品亦常傳達反戰、追求和平的訊息。
另一場5月的空襲則直接破壞了另一名重要的烏克蘭哲學家、詩人格里高利．史高伏羅達的文化紀念館（Hryhorii Skovoroda Literary Memorial Museum），而今年恰逢這位有「烏克蘭的蘇格拉底」之稱的史高伏羅達誕辰三百年。遭到炸毀的紀念館中，收藏了他的雕塑與藏書，這個場所不僅僅是他度過人生最後一段時光的居所、同時也是他安息的所在。烏克蘭總理澤倫斯基認為俄國對史高伏羅達文化紀念館的轟炸，是俄羅斯對烏克蘭文化的「蓄意破壞」。
圖說：伊萬科夫歷史博物館於2022年2月25日遭受空襲後的景象。圖片來源：Mkip.gov.ua, CC BY 4.0, via Wikimedia Commons
為何「守護藝術」？
館藏超過兩萬五千件、作為烏克蘭重要美術館之一的哈爾科夫美術館（Kharkiv Art Museum），也因為俄軍對烏東的猛烈空襲而使美術館建築本體受到炮擊影響，無法繼續維持保護藝術作品的溫濕度環境。美術館從三月就開始包裝、將藝術品移至安全的區域；在烏東的哈爾科夫美術館中，其實有一部分館藏是俄羅斯藝術家，美術館的人員無奈地坦言：「最諷刺的是，我們必須在俄軍的砲火下守護屬於來自他們國家的藝術家畫作。」(2)
除了空襲砲火的破壞，在俄軍入侵城市的地面戰中，美術館／博物館也受到野蠻的洗劫。在梅利托波爾（Melitopol），俄國士兵以槍抵住博物館人員，搶走了製於西元前四世紀、已有兩千三百年歷史的斯基泰王朝黃金製文物品。(3)位於聶伯河畔的紮波羅熱（Zaporizhzhia），在被俄軍占領後，市中心的歷史與建築博物館（Historical and Architectural Museum–Reserve Popov Manor）也因受到了轟炸而導致玻璃碎裂，亦有部分俄國士兵便進入搶奪文物藏品。
面對武裝士兵的掠奪，美術館人員們對藝術品的「守護」，開始有了不一樣的意義。當他們的生命臨逢著威脅，卻願意冒著生命危險、與戰爭賽跑而力保藝術品，究竟意欲守護什麼呢？戰爭破壞的不只是人民的生活、美術館建築，焚毀的也不僅僅是藝術家的作品；當砲口面對著對文化藝術，其實，砲火亟欲破壞是以藝術與文化一點一滴凝聚而成的民族認同。
二戰時藏於礦穴中的畫作
在戰火下守護藝術品的行動，在歷史上也不乏案例，如二戰時期英國威爾斯的馬諾德礦坑。2018年，英國國家藝廊策畫一檔名為「馬諾德：國家珍寶洞穴（Manod: The National's Teasure Cave），揭開了在二戰期間，戰火肆虐全歐洲時期，英國保護國家重要藝術藏品的神祕手段。1939年，當二戰於歐陸爆發，德軍入侵法國、逼迫英軍從敦克爾克撤退後，英國政府意識到德軍可能將對英國領土進行猛烈空襲，因此英國工務部（Ministry of Works）開始低調地將位於特拉法加廣場旁的國家藝廊藏品進行移置。實際上，國家藝廊中的繪畫作品，早在開戰前已經移到威爾斯的各種不同場所，包括班戈與亞伯立斯威的大學及其學院。不過當英國政府察覺倫敦可能遭受空襲，即便把藝術品送往國外，也必須冒著被潛艇攻擊的風險。因此英國首相邱吉爾於1940年下令，將藝術品都藏到威爾斯的馬諾德礦場中。
陰涼封閉且潮濕的礦坑在平時可能並非收藏藝術品的最佳場所，然而因為礦坑缺乏光照，同時又能保持低溫，在戰時反而成為保存畫作、雕塑相對優良的環境。為了藏匿這些作品，英國人使用小型炸藥炸開洞口、設置運輸藝術品的鐵道、開鑿出六個磚房，甚至開發了控制洞穴中溫濕度的空調系統。而馬諾德作為一個優秀的藏匿點，直到1983年，仍然作為核戰疏散點使用
戰時的藝術之聲
根據BBC的報導，二戰期間共有1800幅畫作被「疏散」到威爾斯馬諾德礦坑中。(4)而這1800幅作品的妥善收存，也讓國家藝廊在二戰的最後兩年，以「每月一畫」（Picture of the Month）方式展出，用以鼓舞英國的士氣；據聞此展每月都吸引超過三萬名觀眾來觀賞。「每月一畫」串起了戰中人們跟藝術的緊密聯繫，也引導出不同於和平時期，藝術所展現的另一股力量。而仍是現在進行式的俄烏戰火，隨著戰爭持續延長，烏克蘭的美術館又扮演什麼樣的角色？
擁有21個大小不同主題分館、藏有超過六萬四千件藝術作品的國立利沃夫美術館，是烏克蘭境內規模數一數二的美術館。館方於2月底戰火爆發時旋即閉館，3月初即開始進行藏品移置庇護處收妥的作業。不過，到了6月，利沃夫美術館重新開放了18個分館，並展出兩位烏克蘭當代藝術家的個展：抽象畫藝術家弗拉基米爾·布德尼科夫（Volodymyr Budnikov）的「戰爭時期」（Time of War）與新表現主義藝術家弗拉達．拉爾科（Vlada Ralko）的「利沃夫日記」（Lviv Diary）。這兩個個展皆展出藝術家在戰時的創作。拉爾科在其展覽理念中寫道：
語言具有政治天性。語言也能使一個人成為人。……以自己的語言訴說，是藝術家與其良心的工作。我在這些戰爭時期勾繪這些畫，因為我並不希望自己的聲音被消音。(5)
在戰時，藝術創作成為這些藝術家對生命的吶喊。利沃夫美術館在戰爭爆發以來，持續舉辦了十四個展覽，這些展覽是美術館、藝術家與策展人的持續發聲，就如館長塔拉斯·沃茲尼亞克（Taras Voznyak）所言：
我們希望對世界表達出『我們仍然活著』的訊息。
位在黑海西北岸，有著「黑海明珠」之稱的濱海城市敖德賽（Odessa），在這次俄軍侵略戰中，一直被視為制衡黑海的主要佔領目標之一。這個城市擁有建於十九世紀末的敖德賽現代美術館，館內的近萬件藏品橫跨十六到二十世紀的繪畫、雕塑與裝飾藝術。儘管烏克蘭政府已於5月將館藏藝術品收藏於安全的處所，但美術館建築本體仍在7月下旬的城市空襲轟炸中受到部分損壞。然而，7月底敖德賽現代美術館依然舉辦了開戰後首檔展覽，推出了尚未知曉戰爭來臨前便已開始籌備的展覽，名之為「戰爭之前」（Before the War）。
烽火連天之際，國家堅守藝術品、藝術家持續創作與展出，而人們仍然願意進入美術館。「我們是否需要藝術？」的解答幾乎不言而喻。在這樣的時刻，藝術並非歌舞昇平時飽腹之餘的「奢侈品」，其所乘載的文化意義以及其撫慰人心的作用，在此變得分外鮮明。
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(1)引自Jason Farago, “How the war changed a Kyiv museum’s view of its past. ” from The New York Times, Aug. 11, 2022.
(2)引用自路透社網站。Vitalii Hnidyi, “Ukraine museum scrambles to save Russian art from the Russians”, from Reuters, March 10, 2022
(3)引用自紐約時報報導：Jeffrey Gettleman and Oleksandr Chubko, “Ukraine says Russia looted ancient gold artifacts from a museum.”, The New York Times, April 30, 2022.
(4)引用自BBC報導：Holly Williams, “The art hidden from Nazi bombs”, BBC, April 16, 2018.
(5)請參閱利沃夫美術館官網：http://lvivgallery.org.ua/exhibitions/personalna-vystavka-vlady-ralko-lvivskyy-shchodennyk
